《富春山居圖》(元·黃公望)
此畫已被燒成兩段，前段稱《剩山圖》，現(xiàn)收藏于浙江省博物館;后段稱《無用師卷》，現(xiàn)收藏于臺北故宮博物院。
《富春山居圖》足以代表他一生繪畫的最高成就。圖為長卷，山峰起伏，林巒蜿蜒，平崗連綿，江水如鏡，境界開闊遼遠，雄秀蒼莽，簡潔清潤。凡數(shù)十峰，一峰一狀;數(shù)百樹，一樹一態(tài);變化無窮。其山或濃或淡，都以干而枯的筆勾皴，疏朗簡秀，清爽瀟灑，遠山及洲渚以淡墨抹出，略見筆痕。水紋用濃枯墨勾寫，偶加淡墨復(fù)勾。樹干或兩筆寫出，或沒骨寫出，樹葉或橫點，或豎點，或斜點，勾寫松針，或干墨，或濕墨，或枯筆。山和水全以干枯的線條寫出，無大筆的墨，惟樹葉有濃墨、濕墨，顯得山淡樹濃。遠處的樹有以濃墨點后再點以淡墨，皆隨意而柔和。雖師出董巨，又超出董巨，把趙孟頫在《水村圖》、《鵲華秋色圖》、《雙松平遠圖》中所創(chuàng)造的新法又推向一個高峰，自出一格。 元畫的特殊面貌和中國山水畫的又一次變法賴此得以完成。元畫的抒情性也全見于此卷。
（一）畫之前段
前段過火部分，從吳之矩騎縫印處揭下一紙，吳其貞在《書畫記》中記其長四尺余，去掉完全燒焦的殘片，圖形無重大影響的尚有一尺六寸。吳其貞得到以后名為《剩山圖》，并鈐有其貞印�！妒Ｉ綀D》緊接后段完好的畫面，是富春江起始的丘陵山巒。清康熙八年(1669年)此圖歸廣陵王廷賓(師臣)所有，有王的跋文題畫。1938年，被吳湖帆購得，列入《梅景書屋秘笈》，并蓋有多枚吳氏鑒藏印。吳氏考證為《富春山居圖》前段真跡，重新裝裱成卷，小面積殘缺處有修補痕跡。1949年后被浙江省博物館征藏。
（二）畫之后段
后段連題跋長三丈余，是《富春山居圖》的主體。此圖再度在收藏家中轉(zhuǎn)換。先歸丹陽張范我，張氏酷愛收藏，常至"無錢則典田宅以為常"的地步，然終不能永保。后轉(zhuǎn)入泰興季寓庸(字因是)之手，鈐有"揚州季因是收藏印"等印章多枚。再后則被畫家兼鑒賞家高士奇(字江村)于清康熙二十九年(1690年)前后以六百金購得。后又被松江王鴻緒(字儼齋)以原價買進。高、王二氏也鈐有收藏印。清雍正六年(1728年)，王儼齋病故，此卷又流落于揚州，索價高達千金。時有天津鹽商安岐，收藏書畫，精于鑒賞，于清雍正十三年(1735年)前后購進是卷，并鈐有"安紹芳印"。至清乾隆十一年(1764年)，被嗜愛書畫的清高宗弘歷收進清宮內(nèi)府。弘歷擅書畫，精賞鑒。但因他已將偽作《子明卷》定為真品，一時難斷是非，乃將《無用師卷》定為贗品，劃入《石渠寶笈》次等。直至嘉慶年間，胡敬校閱石渠舊藏，這一經(jīng)元、明、清三朝諸多鑒賞家審定，流傳有序的杰作，才被編入《石渠寶笈三編》，一直藏于清宮內(nèi)府。清亡后仍藏故宮。解放前夕，被國民黨政府帶去臺灣，至今真?zhèn)味砭赜谂_北故宮博物院。
（三）創(chuàng)作背景
《富春山居圖》是元朝畫家黃公望的作品，是黃公望為無用師所繪，以浙江富春江為背景，全圖用墨淡雅，山和水的布置疏密得當(dāng)，墨色濃淡干濕并用，極富于變化，是黃公望的代表作，被稱為"中國十大傳世名畫"之一。
《富春山居圖》是黃公望72歲時為無用師所繪，用三、四年時間才畫成，畫面表現(xiàn)出秀潤淡雅的風(fēng)貌，氣度不凡，以浙江富春江為背景，是黃公望的代表作。
（四）作品風(fēng)格
《富春山居圖》為紙本水墨畫，寬33厘米，長636.9厘米，是黃公望晚年的力作。它以長卷的形式，描繪了富春江兩岸初秋的秀麗景色，峰巒疊翠，松石挺秀，云山煙樹，沙汀村舍，布局疏密有致，變幻無窮，以清潤的筆墨、簡遠的意境，把浩渺連綿的江南山水表現(xiàn)得淋漓盡致，達到了"山川渾厚，草木華滋"的境界。《富春山居圖》，高一尺余，長約二丈。此圖展現(xiàn)了富春江一帶景色:富春江兩岸峰巒坡石，似秋初景色，樹木蒼蒼，疏密有致地生于山間江畔，村落、平坡、亭臺、漁舟、小橋等散落其間。董其昌稱道，"展之得三丈許，應(yīng)接不暇。"確給人咫尺千里之感。
這樣的山水畫，無論布局、筆墨，還是以意使法的運用上，皆使觀者不能不嘆為觀止。正如惲南田所說，"所作平沙禿峰為之，極蒼莽之致。"董其昌還曾說，他在長安看這畫時，竟覺得"心脾俱暢"。
